La foi dans l'art

Les Clercs de Saint-Viateur à Joliette

Le Noviciat est un magnifique bâtiment néo-roman conçu par Wilfrid Corbeil en 1939, pour remplacer le bâtiment précédent, victime d'un incendie la même année.

Bien que cela ne soit pas de première évidence, l'esprit de cet édifice est moderne. En effet, c'est en ayant à l'esprit les concepts de Le Corbusier que Wilfrid Corbeil conçoit son bâtiment: plan, surface, volume et machine à habiter. C'est une vision qui réduit l'architecture à ses principes fondamentaux et qui favorise la construction au détriment de l'ornementation.

Ainsi, ce parti pris «corbusien», combiné au fait que, par rapport au baroque ou au victorien, l'architecture médiévale était vue comme un modèle de rationalité et d'authenticité, contribue à conférer un esprit moderne à un bâtiment franchement néo-roman.

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Le Corbusier
Vers une architecture
exemplaire de Wilfrid Corbeil, c.s.v.
1924
Collection du Musée d'art de Joliette
Fonds Wilfrid Corbeil

«En concrétisant mes projets, je ne pouvais pas ne pas tenir compte des idées nouvelles et subversives que Le Corbusier prônait en architecture au temps de mon séjour à Paris. L'achat et la lecture de Vers une architecture, que le maître venait de rééditer en 1924, commençaient à ébranler mes notions d'architecture. Dans un style incisif et lapidaire, il fourrageait en plein dans les poncifs à la mode, ramenant aux principes essentiels du cercle et du triangle la création de nouvelles formes dans la construction. [...]. Peu à peu je me ralliai aux idées du novateur qui définissait en ces termes l'art de bâtir, "le jeu savant, correct et magnifique de volumes sous la lumière".»
(Wilfrid Corbeil, Le Noviciat des Clercs de Saint-Viateur quarante ans après, manuscrit dactylographié, 1979, Fonds Wilfrid Corbeil, Musée d'art de Joliette)

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Église Saint-Georges à l'abbaye
Saint-Martin-de-Boscherville,
France
1927
Le Style roman en France, René Colas, Paris,
René Colas éditeur, 1927, pl. 138

Église rurale de Frielingsdorf
de l'architecte Dominikus Böhm, Allemagne, 1927

1939 L'Artisan liturgique, no 53, avril-mai-juin 1939 Wilfrid Corbeil suit de très près le mouvement européen du renouveau de l'art sacré, qui commence à s'affirmer au début des années vingt. Il se rend en Europe et consulte les deux grandes revues L'Artisan liturgique et L'Art sacré.

En Allemagne, le mouvement liturgique de l'entre-deux-guerres est, selon l'historien d'architecture Claude Bergeron, le plus dynamique et le plus progressif de la première moitié du XX^e siècle. On y recherche la pureté et le sens premier des actes liturgiques et l'on veut favoriser la participation des fidèles. L'architecture des églises allemandes est portée par ce vent de renouveau liturgique.

Dominikus Böhm, l'architecte de l'église de Frielingsdorf dont s'inspire Wilfrid Corbeil pour la chapelle du noviciat, est considéré comme un des rénovateurs de l'architecture religieuse allemande.

Autel du transept nord, chapelle du Noviciat des Clercs de Saint-Viateur conception: Wilfrid Corbeil, c.s.v. fabrication: École du Meuble vers 1948 Archives de l'École du Meuble, Cégep du Vieux-Montréal

La troisième chute, 9e station du chemin de croix, chapelle du Noviciat des Clercs de Saint-Viateur Marius Plamondon (1914-1976) vers 1944 bois, bas relief polychrome Collection des Clercs de Saint-Viateur

«Ce chemin de croix est le plus chrétien que j'aie rencontré. Et il me souvient qu'un jour, à un religieux qui n'acceptait pas cette oeuvre "trop moderne" j'ai donné ce conseil: Allez faire votre chemin de croix devant - il ne l'avait jamais osé -, non pas en vous fermant les yeux pour ne pas être distrait, mais en regardant de vos deux yeux, et en tâchant de découvrir le sens chrétien de l'oeuvre. Le message de foi chrétienne il faut l'extraire, je le sais, de ces personnages stylisés; et il ne se livre pas aussi facilement que la sentimentalité des images de Saint-Sulpice. Nous sommes habitués au "naturisme" en art. Pour goûter une oeuvre moderne, il suffit souvent d'accepter le principe qu'une oeuvre peut être belle sans reproduire exactement la nature.»
(Max Boucher, c.s.v., «Marius Plamondon, sculpteur et verrier», Les Carnets Viatoriens, n^o. 1,
janvier 1947, p. 38)

..... Marius Plamondon (1914-1976) vers 1941 Archives des Clercs de Saint-Viateur à Joliette Sur cette photographie, on aperçoit Marius Plamondon travaillant au dessin préparatoire du vitrail Jacob et les anges, destiné à la nef de la chapelle du Noviciat. À partir d'un avant-projet, Plamondon produit un agrandissement à partir duquel les morceaux de verre seront découpés. De la lignée d'Antoine Plamondon, Marius fait des études d'art à l'École des beaux-arts de Québec, de même qu'en Italie et en France. Quand il commence ce projet de vitraux, il enseigne à l'École des beaux-arts de Québec depuis un an. De 1945 à 1948, il y sera le professeur de sculpture de Max Boucher, c.s.v.

La grisaille est une poudre de verre et d'oxydes minéraux, liée par du vinaigre et de l'essence de térébenthine. Cette peinture noire, spécifique à l'art du verrier, permet de donner de la profondeur et d'articuler les couleurs entre elles. Les maîtres verriers médiévaux utilisaient toujours de la grisaille.

Marius Plamondon a étudié le vitrail à Paris avec Henri Charlier, un artiste qui s'est beaucoup inspiré des techniques du Moyen-Âge.

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Un démon, vitrail du transept sud, chapelle du Noviciat des Clercs de Saint-Viateur
maître verrier: Marius Plamondon
1997
Collection privée

Marius Plamondon réalise les vingt vitraux de la chapelle en pleine Seconde Guerre mondiale. Il inscrit sur les vitraux mêmes ses commentaires témoignant de la difficulté de se procurer des matériaux: «plusieurs couleurs sont épuisées et impossible de les remplacer à cause de la guerre» ou «derniers morceaux de ce beau rose»... Il s'est donné beaucoup de mal, dit-on, pour trouver le verre qui lui convienne, allant le chercher jusqu'à New York.

Selon Claude Bettinger, maître verrier, Marius Plamondon apporte un renouveau au vitrail d'ici en y réintroduisant la grande tradition du vitrail médiéval. Toujours selon Bettinger, la maîtrise de la coloration serait sa grande force, particulièrement dans le jeu des bleus et des rouges.