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Nouvel examen du dessin de «
Raphaël »
à la Galerie nationale
du Canada
par Sylvia Ferino
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Notes
1 Inv. no 5085, Oppé,
83. Historique: Antonio Gianguzzo ou Gianucci de Palerme; Sebastiano
Resta; John, Lord Somers (Lugt 2981); Maurice Marignane; acquis de
H. M. Calmann, Londres.
2 A. E. Popham, « Raphael », dans Old Master Drawings XIV
(septembre-mars, 1939-1940), p. 50.
3 Expertise écrite datée du 21 avri11938. Voir la notice de
catalogue de M. Laskin dans European Drawings from the National
Gallery of Canada, Ottawa (Colnaghi, Londres, juillet 1969), p.
14, no 2.
4 Popham, op. cit., U. Middeldorf; Raphael's Drawings (New
York, 1945), p. 31, no 10. 5 Laskin, loc. cit.
5 Laskin, loc. cit.
6 K. T. Parker, Catalogue of the Collection of Drawings in the
Ashmolean Museum II, The Italian Schools (Oxford, 1966),
no 509.
7 Le saint Jean l'Évangéliste de Raphaël est en vérité très
proche du jeune d'Ottawa, à la fois par sa pose et son expression
pensive et recueillie. Mais, encore une fois, il a plus de caractère
et semble plus réel avec son embonpoint et son attitude bien campée.
8 Académie de Venise, inv. no 98; O. Fischel, « Die
Zeichnungen der Ombrer », dans Jahrbuch der Preussischen
Kunstsammlungen XXXVIII (1917), Beiheft no 84.
9 E. Camesasca, L'opera completa del Perugino (Milan, 1969),
no 98; W Bombe, Perugino (Stuttgart, Klassiker der Kunst,
1914), p. 138.
10 R. van Marle, The Development of the Italian Schools of
Painting IV (La Haye, 1933), p. 482, fig. 313.
11 Le Stadel, Francfort, inv. no 378, reproduit dans F. Gualdi,
« Contributi a Berto di Giovanni pittore perugino », dans Commentari
XII (1961), pl. XCIV; fig. 31; Madrid, Real Academia de San
Fernando, reproduit dans A. E. Pérez Sanchez, Catalogo de los
dibujos, della Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid,
1967), pl. 7; New York, Metropolitan Museum, don Vanderbilt 1880,
inv. no 80.3.197.
12 Photo Alinari: 20021.
13 Laskin, loc. cit.
14 Au verso on voit le profil d'un jeune homme portant un chapeau, à
la pierre noire; A. Mongan et P. J. Sachs, Drawings in the Fogg Museum
of Art (Cambridge [Mass.], 1946), no 29; fig. 27 et 28.
15 Qu'il me soit permis de remercier Mme Martin Cohn, conservatrice
des oeuvres d'art sur papier au Fogg Art Museum pour l'aide qu'elle
m'a apportée en m'envoyant des descriptions détaillés et des
photos de ce dessin.
16 Camesasca, op. cit., no 56C; Bombe, op. cit., p. 50.
17 Ce n'est pas ici le moment d'étudier si cette transformation a
suivi de près la première oeuvre ou bien si le dessin plus
gracieux et plus évocateur correspond à l'évolution du style du Pérugin.
Fischel (op. cit., Beiheft no 95) date le dessin de la dernière période
du Pérugin; en outre, il affirme que ce dessin a été lourdement
surchargé. Cependant Fischel, me semble-t-il, a noté le fait que
le premier dessin présente des indices de remaniement, comme on
peut le voir à travers certaines parties de la couche supérieure.
Le style du premier dessin indique une date antérieure à 1500.
Le Pérugin avait représenté un ange dans une pose
semblable dans sa fresque pour l'autel Assunta de la chapelle
Sistine, comme le manifeste le dessin d'après la composition à
l'Albertina (R41, inv. no 4861; voir A. Stix et L. Frôhlich,
Beschreibender katalog der handzeichnungen in der graphischen
sammlung Albertina III [Vienne, 1932], p. 8). Un autre dessin d'après
cet ange (Florence, les Offices, inv. no 1114E) est reproduit par
E. Steinmann dans Die Sixtinische Kapelle, I (Munich, 1901), fig.
118. De plus, l'ange paraît dans une fresque en l'église San
Sebastiano à Pannicale, oeuvre d'un imitateur du Pérugin
(Camesasca, op. cit., no 72). D'après des exemples, comme le
dessin du Fogg, nous apprenons que le Pérugin, bien qu'il ait réutilisé
les mêmes motifs et poses tout au long de sa carrière, les a en
fait réétudiés d'après nature de temps à autre.
18 Camesasca, op. cit., nos 52B et 54; Bombe, op. cit., p. 67 et 74.
19 Comparez L. Nikolenko, Francesco Ubertini called il Bacchiacca
(New York, 1966), fig. 7 avec Camesasca, op. cit., no 48.
20 Voir photographie de la bibliothèque Witt, sous Raphaël; du
catalogue Goudstikker 1930 / 1931, no 58.
21 Le Pérugin, à l'occasion, emploie le pinceau et le lavis dans
ses études de figures pour donner un éclat lumineux à certaines
parties et pour accentuer les parties ombrées (voir, par exemple,
l'esquisse préparatoire pour Apollon et Marsyas reproduit dans
Fischel, op. cit., Beiheft, fig. 106), mais il n'a jamais utilisé le
pinceau comme principal outil pour tracer nettement les contours des
figures comme ici.
22 Voir, par exemple, Fischel, op. cit., Beiheft, fig. 152-154, 156,
158, 159-161.
23 Fischel, op. cit., pl. I, Beiheft, pl. X et fig. 150.
24 Voir, par exemple, Popham, loc. cit.
25 Voir C. Seymour Jr., Early Italian Paintings in the Yale
University Art Gallery (New Haven, 1970), no 176. L'ange de la
feuille de Venise mesure environ 12,2 cm de hauteur et 5 cm de
largeur; le jeune homme d'Ottawa qui est légèrement rogné à la
partie inférieure mesure maintenant environ 12 cm; en largeur, il a
aussi été rogné et ne mesure que 4,7 cm; l'ange du dessin du
Metropolitan a été rogné lui aussi dans sa largeur et mesure 4,7
cm; il a 12,4 cm de haut. L'ange dans le tableau de la Yale
University Art Gallery mesure 11,5 x 5 cm selon les renseignements
aimablement fournis par le Cabinet du conservateur.
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