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Le Souper d'Emmaüs dans la sculpture
du Québec
par John R. Porter et Léopold Désy
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Notes
1 Voir Lucien Rudrauf: Le repas d'Emmaüs, étude d'un thème plastique et de ses
variations eu peinture et eu sculpture,
Nouvelles éditions
latines, Paris, 1955 et 1956, t. I, p. 45-46.
2 Gérard Morisset: « La collection Desjardins à la
Baie-du-Febvre », Le
Canada français, vol. 22, no 5 (janvier 1935),
p. 433.
3 Idem, p. 429. Voir J. Purves Carter, Descriptive and Historical Catalogue of a Special Exhibition of
Paintings in the
Gallery of Laval University, Quebec, The Telegraph Printing
Company, Quebec, 1909, p. 22-24.
4 Lucien Rudrauf: op. cit., t. II. illus. 48.
5 Québec, Archives du Séminaire, cartable 75G, no 5.
6 1827 « A Mr Thomas Baillargé pour le premier payement de
l'autel 420 » 1828 « payement à Mr Th Baillargé 420 » Québec,
Inventaire des oeuvrcs d'art du Québec, dossier Sainte-Anne-de-Beaupré,
transcription d'un document dans les archives de la fabrique de
Sainte-Anne-de-Beaupré, Livre de comptes, ms. III.
7 Harold E. Wethey: The Paintings of Titian. I The
Religious Paintings, Phaidon, Londres, 1969, p. 161, illus.
88.
8 Québec, Archives du Séminaire, contrat du 18 mars 1816, dans «
Paroisses diverses », no 85. Bien que ce contrat engage François
et Thomas
Baillairgé, il est très probable que seul ce dernier soit l'auteur
du relief.
9 « 1848 A Fournier sur l'autel neuf du choeur 840. » Archives de
la fabrique de Pierrefonds, Registre des Comptes et des
Délibérations
(1741-1847).
10 George Frédérick Baillairgé: Notices biographiques et
généalogiques,
Bureaux de l'étudiant, du couvent et de la famille, Joliette,
1891-1894, onze fasciculcs; voir le fascicule no 3, p. 74.
11 Archives du collège Sainte-Anne à La Pocatière, « Dossier
74-LV », lettres du 7 février et du 15 avril 1892.
12 Communication de l'abbé Gilles Lacroix, vicaire de l' église
Saint-Rémi (28 février 1973).
13 Québec, Inventaire des oeuvres d'art du Québec, dossier
Saint-Rémi
de Napierville.
14 Lucien Rudrauf: op. cit., t. II, illus. 82.
15 Archives de la fabrique de Saint-Rémi, Livre de comptes. ms.
II, p. 54 et 60.
16 En 1854, la fabrique de l'église Saint-Pascal fit un marché
avec François-Xavier Berlinguet (Québec, 1830- Trois-Rivièrcs,
1916), fils de Louis-Thomas, pour le parachèvement de l'intérieur
de l'église. Ce marché comprenait notamment la sculpture de trois
autels dorés (voir Archives de la fabrique de Saint-Pascal, Cahier
des délibérations de fabrique et de redditions des comptes
de 1827 à 1873, vol. I, p. 67 et 68, « Entreprise de
l'intérieur de l'église »). Ayant sans doute éprouvé des
dfficultés financières, François-Xavier Berlinguet dut céder la
place à son père en 1857. Ce dernier s'engagea alors à compléter
le contrat relatif à la sculpture et à la peinture, y compris les
tabernacles (voir Archives de la fabrique de Saint-Pascal, Documents
St Pascal, no 33,
« Marché & Transport par Sieur F. X.
Berlinguet à Sieur Ls. Thos. Berlinguet », passé à Québec le 31
octobre 1857 devant le notaire J. Baptiste Pruneau, no 3587). Vers
1904, l'intérieur de l'église Saint-Pascal subit de très grandes
modifications et les trois autels de Berlinguet furent remplaces par
des nouveaux. C'est probablement à ce momcnt qu'on installa l'un
des anciens autels latéraux dans la sacristie.
17 Abbé Jos.-Elz. Bellemare: Histoire de la Baie-Saint-Antoine dit Baie-du-Febvre
1683-1911,
Imprimerie La Patrie, Montréal, 1911, p. 303-304. Le Musée national
de l'Homme a fait
l'acquisition du maître-autel de l'église Saint-Antoine de la
Baie-du-Febvre le 25 juin 1963 (spécimen A-2763).
18 Marius Barbeau: « Côté, sculpteur sur bois », Mémoires de
la Société royale du Canada, 3e série, section I, 1942, t.
XXXVI, p. 3 à 11. L'oeuvre a subi de légères mutilations au
niveau des mains et des pieds des deux personnages de gauche. Bien
qu'avariée, la polychromie de la sculpture a heureusement été
conservée.
19 Communication écrite (le 25 septembre 1973) de Madame
Louis-André Carli suite à une interview accordée par son mari aux
auteurs, le 17 septembre 1973.
20 Archives de la paroisse Saint-Sauveur de Québec, Codex
historials O. M. I. du 18 décembre 1902 au 31 décembre
1921, 402 p., voir p. 342. La signature apparaissant à gauche,
au bas du relief, se lit comme suit: « T. Cadi Montréal ». La date
attachée à ce relief est relativement secondaire puisqu'on
ignore l'année où le moule fut conçu et qu'à partir de ce moment
des moulages en furent tirés à différentes époques.
21 La cathédrale de Chicoutimi fut incendiée le 16 janvier 1919.
La reconstruction eut lieu au cours des années suivantes et
l'inauguration du nouvel édifice se déroula le 26 février 1922.
De toute évidence, le relief de la cathédrale de Chicoutimi
sort du même moule que celui de l'église Saint-Sauveur. Les
dimensions
des personnages sont les mêmes, sauf qu'à Chicoutimi
l'arcade laisse voir une plus grande partie du relief qu'à
Saint-Sauveur. Le Souper d'Enmaüs de Chicoutimi est légèrement
avarié, le calice ayant été brisé.
22 Maurice Perrault de Montréal soumit un plan de restauration
de la façade de la cathédrale de Saint-Hyacinthe et les travaux
débutèrent
à la fin de l'été de 1907 (voir Archives de l'archevêché de
Saint-Hyacinthe, Actes et décrets, série II, no 2, p. 285-288). Les tympans des portails latéraux sont ornés des épisodes
du Sacrifice d'Isaac et de la Bénédiction du pain et du vin par
Melchisédech. Par ailleurs, nous avons retrouvé dans les combles
de la cathédrale une série de hauts-reliefs polychromes provenant
de tombeaux d'autels et portant la signature « T. Carli Montréal
».
23 Louis Réau: Iconographie de l'art chrétien, Presses
universitaires de France, Paris, 1957, t. 2, vol.. II, p. 563. n'importe de
souligner que les sculpteurs québécois ont préféré
situer cette révélation au moment de la fraction du pain.
24 Loc. cit.
25 Pour les études de structure du Souper d'Emmaüs, voir l'étude
approfondie de Rudrauf citée plus haut.
26 Ce dessin non signé fait partie du Fonds Joseph Villeneuve
des Archives de l'université Laval de Québec. L'attribution à
David Ouellet repose notamment sur des comparaisons avec d'autres
plans de cet architecte tirés du Fonds Gérard Venne, également en dépôt aux Archives de l'université Laval.
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